ANALISE MUSICAL COMO PRINCIPIO COMPOSICIONAL

Composição pela análise ou Análise pela Composição são duas faces da mesma moeda. Melhor ainda, talvez, são duas páginas da mesma folha: naquela se escreve, nesta se lê; numa se exprime, noutra se compreende. Ambas revelam o aspecto duplo da actividade cultural e artística - crítica e criativa, activa e contemplativa. Tal entrelaçamento entre composição e análise é patente na emblemática controvérsia que inaugura a nossa modernidade musical. Realizando o sonho estético das luminárias quinhentistas - a centúria do novo mundo - Monteverdi virá a dar corpo dramático ao ideal mimético dessa vanguarda que se impõe recuperar os mais altos valores humanistas da antiguidade clássica. É precisamente na discussão analítica minuciosa com Artusi que se esgrimem seriamente os argumentos a favor e contra os meios tidos como adequados ao novo paradigma (cultural) da composição. Não parece ter esmorecido a tensão dialéctica compositiva e hermenêutica analítica, de primordial importância sobretudo no plano de pedagogia musical. É todavia particularmente oportuna hoje esta cumplicidade entre ambas, se tivermos em conta a evolução cada vez mais abstracta da teoria da música, num clima de conceptualização que prescinde da compreensão plena (i.e.crítica e criativa) da obra musical - quando não do próprio objecto estético. Ora, toda a ideia musical surge com a escuta, um misto de ideação e de percepção. Sempre foi na relação de intimidade analítica com a práitca compositiva, no exame sensível e lúcido dos meios adequados aos fins artísticos, que se afinou a ideia musical. Miguel Ribeiro-Pereira - Escola Superior de Música e Artes do Espetáculo do Porto Centro de Investigação em Ciência e Tecnologia das Artes.