DRAMATURGIAS RADICAIS

Acredito que essa estrutura um para um exige muito, de ambos os lados; ao coletivo primeiro, porque o ator deve trabalhar com o imprevisto, já que, de certa forma, é ele quem conduz a dialética. O espectador também, porque não conhece as bases sobre as quais se dará a narrativa. É um delicioso jogo de saber coordenar a fala e a corporalidade diante do nulo, e quando dá certo é precioso. Nesse tipo de esquema de cena, a emancipação do espectador destitui a intocabilidade do ator, que, assim, precisa se reinventar para sustentar a cena. O espectador ganha patente de ator, pois passa da posição simples de um voyeur passivo a uma potência participativa. Em termos de estética, é democrático; em termos de política, é mais ainda.